Как жанр ужасов менялся в России
– До национализации кинематографа в 1919 году, ещё в Российской империи, жанр ужасов, экранизации готических романов в нашем немом кино были, как и во всём мире. Однако в Советском Союзе хоррор сочли ненужным, сосредоточившись на историях о новом человеке и решении государственных задач, – рассказывает Metro кинопродюсер Иван Капитонов, создатель ужастиков "Пиковая Дама: Чёрный обряд", "Невеста", "Русалка. Озеро мёртвых", "Яга. Кошмар тёмного леса", "Страсти по Матвею" и многие другие. – Российский хоррор как жанр практически отсутствовал в советское время. Было снято несколько фильмов, например "Вий" (1967), появление которого обусловлено литературной основой Гоголя. Ещё один пример – "Дикая охота короля Стаха" (1979), снятая на "Беларусьфильме" по произведению белорусского писателя Владимира Короткевича.
В 1990-е годы вышло несколько известных картин, среди которых "Змеиный источник" и "Прикосновение". При этом "Прикосновение", которое режиссёр Альберт С. Мкртчян выпустил в 1992 году, считается знаковым фильмом ужасов в отечественном кино.
– Кровавые спецэффекты, натуралистичные сцены, резкие пугающие звуки, жуткий грим – ничего этого в "Прикосновении" нет. Но эта картина по праву считается самым страшным отечественным фильмом ужасов. Как же этого удалось достичь? Ответ можно получить только через просмотр, – комментирует Metro режиссёр Евгений Колядинцев, снявший хоррор-сериал "Не бойся" и психологический ужастик "Красный экран". – Отдельно радует, что благодаря энтузиастам и поклонникам жанра "Прикосновение" не просто не забыли – его недавно отреставрировали и выпустили в кино.
В 2007 году Руминов снял "Мёртвых дочерей", но фильм не имел большого коммерческого успеха. Новая волна российского хоррора началась в 2015 году с выхода "Пиковой дамы", а затем получила развитие благодаря фильмам Славы Подгаевского, в том числе "Невесте" и "Русалке". После этого жанр пережил некоторый спад, на который повлияли в том числе последствия пандемии. Сейчас интерес к ужасам вновь растёт, уверены эксперты.
– С каждой новой волной фильмы становятся более насыщенными и глубокими. Когда мы снимали "Пиковую даму" в 2015 году, стало очевидно, что у российских актёров практически отсутствует школа игры в хорроре. Им было сложно передавать такие эмоции, как напряжение, любопытство и страх, в том числе в ситуациях, когда персонаж боится, но всё равно идёт навстречу опасности. Не хватало опыта и насмотренности в жанре, поэтому работа требовала серьёзной подготовки, – рассказывает Иван Капитонов. – Я организовывал для актёров просмотры сильных западных хорроров. То же самое происходило с художниками и оператором: мы изучали, как выстраивается свет и какие приёмы используются для создания атмосферы. У хоррора есть своя технология, которую необходимо освоить.
Чем российские хорроры отличаются от западных?
– Страхи универсальны, поэтому хоррор востребован в разных странах и хорошо продаётся на международном рынке. В отличие от юмора, который во многом зависит от национального контекста и культурных особенностей, страх понятен зрителям по всему миру. Это можно объяснить и работой лимбической системы, одной из древнейших структур мозга, участвующей в формировании эмоциональных реакций. Она реагирует на угрозу быстрее, чем человек успевает её осознать, независимо от страны и культуры, – говорит кинопродюсер Иван Капитонов. – Традиционно считается, что в хорроре медийность актёра менее важна, чем сама концепция фильма. Во многом это связано с ограниченными бюджетами: такие проекты не всегда могут позволить себе дорогостоящий кастинг. При этом многие известные артисты заинтересованы в съёмках в хоррорах и триллерах, поэтому охотно рассматривают подобные предложения особенно, если за оболочкой хоррора скрывается полноценная драматическая история.
В хоррорах российские авторы часто обращаются к фольклору и городским легендам. Однако собственный узнаваемый язык российского хоррора ещё формируется.
– При попытке понять, в чем заключаются проблемы и особенности отечественного хоррора, важно учитывать, что жанровое наследие у нас не такое богатое, как у западных стран, – просто потому, что в Советском Союзе не снимали фильмы ужасов вплоть до перестройки. Исключение "Вий", но и тот – экранизация классики, – объясняет режиссёр Евгений Колядинцев. – Именно поэтому художественным ориентиром для кинематографистов в девяностые и нулевые стали западные хорроры. Однако, перенесённые в российские реалии, многие из них работали далеко не так эффективно, как хотелось бы. Поэтому сейчас у нас есть две альтернативы – либо обращаться к мрачному разделу славянского (и не только) фольклора, либо же рассказывать жуткие истории в современной, максимально знакомой обстановке. Как это было сделано как раз в "Прикосновении", которое и по сей день пример отличного российского хоррора.