Сегодня никого не удивишь рисующими в метро художниками, а в 1980-е годы такие сцены представить себе было сложно: метрополитен был чисто функциональным пространством, которое всеми понималось как место исключительно для перевозки пассажиров. Одним из первых, кто начал рисовать в метро и про метро, был Игорь Штеренберг, представитель художественной династии Штеренбергов, выставка о творчестве которых сейчас проходит в музее "Масловка. Городок художников". Поэзия мимолётных взглядов и неслучившихся знакомств в транспорте и стала темой цикла работ художника "Город. Мимолётности".
— Где советский человек знакомился? Интернета тогда не было, так что в общественном транспорте, — рассказывает Сергей Озеринин, научный сотрудник Музейного центра "Масловка. Городок художников". — Так сцены на перронах и в вагонах стали отдельной темой в творчестве художника.
Вот ранняя работа Игоря Штеренберга "Вокзал", где сцена прощания построена на игре отражений: плоскость картины — это окно поезда, разделяющее главных героев. Девушка, находящаяся внутри поезда, подходит к окну, чтобы посмотреть на молодого человека. Её рука находится на уровне его сердца в стекольном отражении. Их отношения остаются загадкой: знакомы они или это такая же мимолётная встреча в транспорте? Девушка просто поместила руку на стекле или машет ей на прощание юноше? Возможно, в его образе выступает сам автор картины, и разыгранная сцена отражает пережитые им чувства.
Транспорт интересовал Штеренберга и в рамках направления гиперреализма (или фотореализма), в котором он работал: система отражений в стёклах — одна из черт творческого метода.
— Гиперреалистов очень привлекают окна, — рассказывает Сергей Озеринин. — Для художника-реалиста сама по себе картина — это окно в некую ситуацию, в новый мир, так что никаких рам, окон и стёкол им изображать не нужно. Гиперреалистов, наоборот, привлекают стёкла и отражения, игра с которыми придаёт сюжету дополнительные смыслы.
Поэтому на одной из картин отец художника, Давид Штеренберг, тоже гиперреалист, пишет сына в оранжевой рубашке на подоконнике у раскрытого окна квартиры на Масловке со всеми его отражениями, а потом повзрослевший сын рисует свой собственный силуэт в той же оранжевой рубашке уже в окне вагона метрополитена. Так в теме мимолётных встреч в транспорте закольцевалась семейная история, о которой рассказывают на выставке "Полёты над временем. Пьеса о Штеренбергах".
