Музыкальное оформление кино сегодня формируется на стыке разных художественных направлений. Чтобы точнее передать характер персонажей и эмоциональную ткань сцен, композиторы обращаются к выразительным средствам живописи, драматургии и литературы. Работа над саундтреком включает запись солистов, сведение реплик, шумов и музыкальных партий, а также использование электронных эффектов. О том, как создавалась музыка к проектам, снятым в кинопарке "Москино", "Комсомольской правде" рассказали Ника Усова, Егор Зубков и Владимир Сайко.
Работа над партитурой начинается задолго до появления первых мелодических тем. На старте композитор обсуждает замысел с автором сценария и режиссёром, определяя, какие эпизоды требуют музыкального акцента и какого характера должна быть каждая тема. Затем специалист знакомится с отснятым материалом и приступает к созданию предварительных музыкальных эскизов.
Перед началом сочинения композитор полностью изучает сценарий и материалы о героях, формирует концепцию будущего звучания. Совместно с командой он разрабатывает ключевые темы, которые в дальнейшем складываются в единую музыкальную структуру – для персонажа, сцены или целого эпизода, в зависимости от режиссёрской задачи. Этот процесс идёт параллельно с монтажом и озвучиванием картины.
Командная синхронность на данном этапе имеет принципиальное значение: все участники должны работать в одном художественном направлении. Саунддизайнеры дополняют партитуру звуковыми и шумовыми эффектами, усиливая достоверность экранного действия. Финальное сведение осуществляется в профессиональной студии, где объединяются диалоги, музыка и акустические детали.
После завершения съёмок и подготовки чернового монтажа музыкальные фрагменты распределяются по хронометражу. Композитор совместно с режиссёром и монтажёром уточняет, в какие моменты музыка должна усилить драматургию, подчеркнуть паузы или эмоциональные переломы. Особое внимание уделяется тишине между репликами и её музыкальному заполнению – звучание не должно доминировать, а обязано органично дополнять происходящее в кадре.
Технологические возможности позволяют создавать аранжировки и звуковое оформление с применением электронных инструментов. Тем не менее композиторы по-прежнему активно используют живые записи – как инструментальные, так и вокальные, включая собственные сочинения. Поиск референсов зачастую затруднён масштабом мирового музыкального наследия. В художественном фильме "Остап", созданном Фондом поддержки культуры и искусства "Искусство на все времена", весь саундтрек был написан специально для проекта.
Ника Усова сообщила, что в картине "Остап" было принято решение полностью отказаться от заимствований и использовать исключительно оригинальную музыку для каждого эпизода. По её словам, тему главного героя дополнила партия скрипки в исполнении внука маэстро Юрия Башмета – Гранта Башмета. Композитор отметила, что подобное виртуозное соло невозможно воспроизвести средствами синтезаторов с той же выразительностью, какую даёт живое исполнение. Кроме того, в ряде сцен прозвучали гитарные соло Виктора Чаплыгина.
Кино объединяет музыку, литературу, драматургию и изобразительное искусство, а киномузыка постепенно оформилась как самостоятельное направление. Её специфика связана с точным соблюдением временных рамок и необходимостью поддерживать эмоциональную динамику фильма, не выходя на первый план. Музыкальная партитура работает в единстве с режиссёрским замыслом и внутренним состоянием персонажей, формируя атмосферу и объём повествования.
Для сериала "Балтийское море", частично снятого в кинопарке "Москино", музыкальный материал был частично переработан на основе предыдущего проекта о военных подвигах моряков.
Егор Зубков пояснил, что мелодии рождались под влиянием атмосферы съёмочного процесса и происходящего в кадре. Музыкальная составляющая "Балтийского моря" вобрала мотивы из сериала "Баренцево море", поскольку новая история стала его продолжением. Часть композиций создавалась уже после монтажа, непосредственно под готовые сцены. По словам композитора, существенных трудностей в процессе не возникло – идеи режиссёра были реализованы в полном объёме.
В шестисерийном фильме "Значит, нам туда дорога" использовано несколько музыкальных направлений. Название проекта отсылает к строке из песни военных лет, автором которой был фронтовой журналист Евгений Долматовский. Позднее текст дополняли другие авторы, в том числе Леонид Утесов, образ которого представлен в сериале. Эта композиция стала одной из ключевых тем и звучит в начале фильма и в финале каждой серии в вариациях, стилистически близких к музыке 1940-х годов. Для записи пригласили профессионального баяниста из Санкт-Петербурга, поскольку именно баян был характерным инструментом военных песен.
Отдельная музыкальная линия связана с персонажем Скорика, роль которого исполнил Марк Богатырёв. Для героя были созданы несколько собственных тем в стилистике 1930–1940-х годов, что позволило подчеркнуть его индивидуальность.
Музыкальное сопровождение боевых сцен сочетает электронные инструменты и симфоническое звучание. Такая оркестровка придала эпизодам динамичность и современное звучание, усилив напряжение и драматизм.
Специально для клипа в заключительной серии был написан вальс, ставший ещё одной важной темой проекта. В сочетании с видеорядом он передает атмосферу военного времени, его искренность и эмоциональную глубину.
Владимир Сайко отметил, что работа над сериалом стала для него творчески насыщенным и значимым опытом. По его оценке, проект отличался высокой музыкальной плотностью, а созданные темы вышли за пределы экранной истории и получили самостоятельную концертную жизнь, демонстрируя, что музыка к кино может существовать как отдельное произведение.
Вальс получил положительную оценку со стороны продюсера Артема Доллежаля и режиссёра Дмитрия Петруня. Санкт-Петербургский губернаторский симфонический оркестр под управлением Антона Лубченко предложил представить произведение в оркестровке для большого состава из 80 музыкантов. Премьера состоялась 10 мая 2025 года в зале Музея "Монумент героическим защитникам Ленинграда" в Санкт-Петербурге. В рамках концерта вальс прозвучал вместе с Симфонией № 8 Дмитрия Шостаковича, созданной летом 1943 года.
Кинопарк "Москино" входит в проект мэра Москвы Сергея Собянина "Москва – город кино" и является частью столичного кинокластера, который развивает Департамент культуры Москвы. В рамках второго этапа развития здесь построены 36 натурных площадок, шесть павильонов и 14 инфраструктурных объектов, включая декорации "Брестская крепость", "Провинциальные города Европы", "Юзовка", "Шахты", "Европейский город", "Современная Москва", "Рейхстаг", "Русский средневековый город" и "Города Восточной Европы".