О ЧЁМ СПЕКТАКЛЬ
"Чудовищная история"
Профессор Филипп Филиппович Преображенский (Сергей Газаров) не просто ведёт приём богатых пациентов в своей шикарной семикомнатной квартире, а вместе с доктором Борменталем (Данила Дзыгар) буквально ставит эксперименты над людьми. То до такой степени омолаживает почтенного Вольдемара Карловича (Сергей Баталов) — и придаёт ему мужской силы, что тот красит волосы в зелёный цвет и вступает в интимную связь с 14-летней девочкой, которая от него беременеет; то обещает повысить либидо 56-летней любительнице юных альфонсов (Татьяна Ташкова), пересадив ей обезьяньи яичники. Последним его опытом становится превращение дворового пса в человека. Вот только можно ли назвать Шарикова человеком? Чем закончилась эта история, которую сам Булгаков назвал "чудовищной", известно. Но все ли сделали выводы?
ВПЕЧАТЛЕНИЯ
"Желаю, чтобы все..."
Газарову удалось удивительное — оставив практически весь текст повести и сохранив иронию автора, он сделал из профессора Преображенского (которого играет сам) не светило науки, а чуть ли не жадного и расчётливого шарлатана, а из Швондера (Сергей Степанченко) — искренне верящего в своё правое дело администратора. Но настоящее чудо — перевоплощение Фёдора Лаврова в Шарикова — с такими собачьими повадками все псы должны принять его за своего. Так натурально он чешется, выкусывая у себя блох, по-кобелиному напрыгивает на Зину и чуть что прячется с костью под стол, при этом постепенно превращаясь в настоящее чудовище, которое вне всякого сомнения, дай ему волю, рано или поздно расквитается и со Швондером, и с пытающимся его усмирить Борменталем и с самим своим создателем.
ФИШКА
"Пёс его знает"
Первое, что потрясло, — это цифровой пёс, созданный с помощью ИИ, который появляется в самом начале спектакля. Под звуки завывающей метели он транслируется на сцену и при этом реагирует на реплики профессора Преображенского и взаимодействует с другими артистами в реальном времени.
Декорации лаконичны, но в них нет ни одной лишней детали. Смысловой центр — огромная сверкающая хрустальная люстра, свисающая на фоне алого бархатного полотна над обеденным столом профессора, уставленного дорогой посудой и всевозможными яствами. За ним, на всю длину сцены, тянутся белые полупрозрачные стеклянные перегородки, обозначающие, что здесь профессор ещё и оперирует. Они же служат и своеобразным экраном для театра теней, где тоже разыгрываются сцены, созданные при помощи нейростей. Например, эпизод, в котором Шариков носится за котом, загоняя его то на шкаф, то на люстру.
Ну и особая фишка спектакля — совершенно неожиданно введённые в спектакль египтяне, ассистирующие профессору во время операций на Шарикове и появляющиеся в финале в виде богов-псоглавцев. Видимо, эти персонажи оперы "Аида", которую накануне слушает профессор, позволяют ему ощутить себя творцом, равным им.
ПОДСЛУШАНО:
– Преображенский у Газарова получился совсем не такой, как у Евстигнеева.
– Лавров, наверное, на псарне репетировал — настолько натурально играет Шарикова.
– Очень смешно и злободневно! Но вот египтяне, по-моему, были лишними.