"Воздаяние"
(Испания, Румыния, режиссёр Даниэль Гусман)
Даниэль Гусман – известный в родной Испании режиссёр, для этой картины он также написал сценарий, сыграл в ней главную роль и стал продюсером (и после этого поклялся больше никогда продюсером не быть). За главную роль его вынудили взяться обстоятельства: в картине снимается пожилая непрофессиональная актриса, работа с которой потребовала особых усилий.
– Поиск исполнительницы этой роли занял у меня целых два года, – рассказал Даниэль Гусман. – Я искал её на улицах Мадрида, в медицинских центрах, центрах досуга для пожилых людей, в домах престарелых – везде. Мне нужен был человек около 92 лет или чуть больше, поскольку я хотел показать уязвимость и хрупкость этого возраста – фильм во многом о том, насколько беззащитны пожилые люди в нашем обществе. И, наконец, в одном из домов престарелых нашёл эту потрясающую женщину. Во всех трёх полнометражных картинах, которые я на данный момент снял, я всегда смешиваю профессиональных и непрофессиональных артистов, поскольку ищу ту правду, достоверность и органику, которых невозможно добиться только с профессиональными артистами. Это придумал не я, так делали многие режиссёры многих мировых киношкол. Но такой выбор усложняет работу, потому что это не просто репетиции и съёмки, а трудный и долгий процесс, который занимает намного больше времени: нужно поближе познакомиться с людьми, которые не являются профессиональными актёрами, установить с ними тонкую личную связь, выстроить взаимоотношения таким образом, чтобы потом на экране они воплотили поставленные мной задачи.
Каких усилий стоило режиссёру выполнять сразу несколько ипостасей на площадке и за её пределами, можно только догадываться, но его картина, на наш взгляд, среди явных претендентов на главную награду, призы за мужскую роль и режиссуру. Это человечная и трагическая история о матери и сыне, силе обстоятельств и судьбы. В центре сюжета – 47-летний мадридский безработный Лукас и его пожилая названная мать Антония. Лукас пытается найти работу, но пока её нет, готов на всё ради матери. Однажды, отведя её к врачу на процедуры, он похищает из клиники и перепродаёт подержанный дефибриллятор. Это, вроде бы не особенно тяжёлое, преступление влечёт за собой смерть мальчика, которого привезли после Лукаса и Антонии в больницу и для спасения жизни которого не оказалось этого старого медицинского прибора. Полиция охотно пристраивает Лукаса в тюрьму, а тут ещё выясняется, что скоро беззащитную пожилую даму выселят из квартиры в центре города, поскольку их дом купил инвестфонд и планирует приспособить его для проживания туристов. Лукас бежит из тюрьмы, пытаясь спасти мать и параллельно искупить свою вину перед матерью мальчика, который умер в больнице по его случайной вине.
"Корова"
(Испания, режиссёры Кристина Фернандес Пинтадо и Мигель Льоренс)
Трагикомичная история 67-летней фермерши Эмпар, проживающей в живописной горной местности где-то в Валенсии. Когда-то она потеряла мужа и сына, и теперь красивая корова Тона – последнее, что у неё осталось. Вокруг коровы, такой же светлой, как блондинка Эмпар и явно её альтер-эго, как вокруг солнечной системы, вращаются все персонажи этого фильма со всеми привносимыми ими в жизнь главной героини обстоятельствами. Эта пасторальная с точки зрения операторской работы картина полна поэзии сельской жизни и рассказывает о постепенном смягчении сердца немолодой дамы и о втором шансе – для оступившегося перед законом городского парня, для давнего поклонника Эмпар и для самой главной героини. Символично, что этот шанс дарит всем молчаливая и беззащитная корова простым фактом рождения ею телёнка. Сыгравшая главную роль актриса Исабель Рокатти явно была сильнейшей претенденткой на награду за лучшую женскую роль.
Исполнившая заглавную роль 600-килограммовая красивая корова по кличке Корица, которую многие зрители не без оснований тоже готовы назвать исполнительницей главной роли, появилась в картине в результате длительных поисков.
– Съёмки на природе и с животными – это всегда непросто, – рассказал режиссёр Мигель Льоренс. – Но нам было вдвойне сложно найти подходящую корову, хотя у нас было очень много готовых сотрудничать с нами компаний, которые ищут животных для съёмок. Нам была нужна особенная корова: она должна была быть смирной и дружелюбной, но в Валенсии, где шли поиски и съёмки, коровы в основном на вольном выпасе, очень своенравны и не станут безропотно стоять в загоне, в котором кроме них ещё и куча людей с киноаппаратурой. Это стало целой проблемой, но потом совершенно случайно наши знакомые подсказали нам, что знают подходящее животное. Роды в картине, конечно, не настоящие, но корова была беременна на момент съёмки, так что правда жизни тут совпала с кинематографической.
"Падение"
(Китай, режиссёр Жэньфэй Ши)
Полнометражный дебют 35-летней выпускницы Шанхайской киноакадемии, достойный награды за уверенную режиссуру. Камерная драма, развернувшаяся в душе школьницы и в небольшом кругу её семьи, обладает редким сочетанием сюжетной уникальности и архетипичности. Завязку картины режиссёр увидела во сне в детстве, но наверняка она каждый день мелькает в воображении миллионов жителей Земли, проживающих на верхних этажах многоквартирных домов. Ученица старших классов готовилась к экзамену на балконе и случайно столкнула вниз с перил отцовскую пепельницу, которая убила соседскую девочку. Напряжение от подготовки к выпускному экзамену сменяется в душе школьницы на ужас от осознания вины и скрываемой тайны. Пока полиция безуспешно ищет владельца пепельницы, старшеклассница читает во всём, что её окружает, невозможность убежать от признания, которое её и освободит, и уничтожит. Операторская работа и сложившийся в картине киноязык, богатый на красноречивые детали и крупные планы, позволяет ощутить то же, что и героиня: пограничное состояние в страшном сне, из которого хочется поскорее выйти.
"Покойся с миром"
(Италия, режиссёры Алессандро Д'Амбрози и Санта де Сантис)
Давно поставивший крест на своей писательской карьере, журналист Леонардо зарабатывает написанием некрологов. Погружённый в мизантропию, он поменял ночь и день местами: днём спит, а работает ночью, чтобы меньше пересекаться с коллегами да и вообще людьми. Ночная жизнь в один прекрасный момент сыграет с ним злую шутку: на кладбище за ним увязываются три призрака, один из которых – его погубленный неизвестными бандюками отец. Чтобы снять заклятье и перестать общаться против своей воли с загробным миром, Леонардо нужно найти губителей своего родителя, на поиски которых он и отправляется вместе с представителями потустороннего мира.
То, что в другой картине выглядело бы как сцена в кресле у психоаналитика, здесь превратилось в полусказочное комедийное роуд-муви по улицам ночного Рима и дневной Италии. Остроумные диалоги героев так и просятся в записную книжку крылатых киноцитат, вроде реплик у фонтана Треви: "А где дольче вита? – 60 лет как умерла". Авторы нашли свой рецепт, как соблюсти границу, за которой шутки про загробный мир не скатываются в чернуху или пошлость, и вложили их в уста его представителей. После этого доброго и светлого, несмотря на долгую ночную прогулку с мёртвыми, фильма многие наверняка ещё больше начнут ценить свою прекрасную жизнь.
"Небо везде одинаково"
(Иран, режиссёр Хамидреза Газеми)
Самая чувственная картина основной конкурсной программы не содержит не просто ни одной эротической сцены – даже каких-то значимых прикосновений между главными действующими лицами – замужней дамой и её коллегой по работе в кафе. Как это часто бывает с цензурой, нередко стимулирующей творцов к поиску неординарных решений, распространяющиеся в Иране на содержание художественных произведений законы шариата и в этом фильме помогли создать напряжение между героями при помощи филигранно выписанных эмоций и минимума слов. Замужняя обеспеченная дама Самане (Нушин Масудиан) устала сидеть дома и просит мужа, чтобы он отпустил её работать в кафе родственницы. Добрый муж без препятствий отпускает жену на волю, не представляя, что его кроткая и добродетельная супруга вскоре начнёт мечтать о какой-то другой жизни. Нарушителем её душевного спокойствия становится работник кафе Бехруз (редкой красоты актёр Хамидреза Аббаси), который мечтает поехать в Аргентину, слушает танго, болеет за Месси и любит всё аргентинское. Мысль Бехруза о том, что "иногда лучше жить в воображении, чем в реальности" побуждает Самане дать волю воображению и сделать шаг в сторону от предписанного ей пути скромной домохозяйки.
Лиризм этой картины очень обманчив: абсолютно невинные в представлении европейцев острижение героиней чёлки и курение, на взгляд шариатского общества – демарш и бунт. Но даже без знания этих тонкостей сложно остаться равнодушным к этой кружевной иранской интерпретации сюжета об Анне Карениной, которую предложил в этой картине прекрасно говорящий по-русски выпускник Университета искусств Исфахана и мастерских братьев Котт и Рустама Ибрагимбекова во ВГИКе, молодой режиссёр Хамидреза Газеми.
