В небольшом зале, расположенном сразу за Греческим двориком Пушкинского музея, сейчас выключен свет. В темноте под музыку четыре вертикальных экрана постепенно заполняются изображениями воды, будто её наливают в стаканы. Только источника воды не видно и поэтому кажется, что она затапливает всё вокруг, поднимаясь, как во время наводнения. Или это корабль с четырьмя иллюминаторами тонет, и заключённым в каютах не остаётся ничего другого как смотреть на постепенно заслоняющую горизонт воду. С точки зрения динамики наводнение, в самом деле, можно назвать "вертикальным морем", в противовес морю горизонтальному, на которое ты смотришь с берега и которое тебе ничем не угрожает. Именно так и называется инсталляция в ГМИИ – "Вертикальные моря", – но ассоциации при взгляде на экраны с водой могут быть самыми разными. На многозначность и рассчитан медиа-арт, или цифровое искусство.
Этой необычной выставкой в Пушкинском музее решили отметить значимую для себя дату: 10 лет работы с медиа-артом. ГМИИ имени А. С. Пушкина стал первым и пока единственным музеем в России, в котором это направление выделено в отдельную коллекцию. Автор заполняющих всё вокруг водой экранов – пионер медиа-арта, итальянский художник Фабрицио Плесси. Вода не случайно стала героем его цифровых полотен: художник родился и живёт в Венеции, поэтому вода для него, как и для всех его земляков, – особая стихия, вместилище всех смыслов, источник жизни и смерти. Сам Плесси называет воду метафорой текучего мыслительного процесса и современного общества. "Я всегда ассоциировал искусство с морем, – говорит Плесси. – И это море всегда штормит".
По мнению кураторов выставки, она ещё и о сходстве природы и цифрового мира.
– Художник подчёркивает родство видео и стихии воды, называя их "жидкими, подвижными, нестабильными", словно наполненными энергией, которая жаждет выплеснуться за пределы экрана, – рассказывает куратор выставки, ведущий специалист отдела нового западного искусства Пушкинского музея Алина Стуликова. – Живое природное начало трансформируется в цифровой код, текучая субстанция – в мерцающие импульсы пикселей, чтобы вступить в эмоциональный диалог со зрителем.
"Вертикальные моря" тоже празднуют юбилей: 15 лет назад Фабрицио Плесси представил их на Венецианской биеннале, 14-й по счёту в его биографии. Именно с этой работы когда-то и началась медиаколлекция Пушкинского музея. Любопытно, что до сих пор не было случая показать эту инсталляцию: публика в ГМИИ видит её впервые. В чём-то символично, что путь к цифровому произведению лежит через Греческий дворик, наполненный копиями слепков с фронтонов античного Парфенона. Массивная Мельпомена и строгая Афина молчаливо провожают всех, кто идёт мимо них в зал с мерцающими в темноте экранами, то ли намекая на связь времён, то ли противопоставляя осязаемое и вещное искусство древности невещественности и ускользаемости современного, то ли напоминая о связи античного искусства с морской стихией. В любом случае, очевидно, что объединяет архаичное и актуальное искусство одно – вызываемые ими эмоции.